Sisinando non è abbastanza bravo. Lui è perfetto.
Concerto: Festival Al Jazeera
Sisinando
La tenda
Pubblico circa 7.000
Cosa c’è di sbagliato negli artisti che iniziano con K e allsang?
I Kaizers, Karpe e Kristofer Cezinando Karlsen hanno tutti un pubblico così coinvolto e investito in ogni accento e sillaba, che è un piacere ascoltarli da soli.
Qualcosa di particolarmente interessante in quest’ultimo. Gli ultimi album di Sisinando sono stati una continua esplorazione dei confini della musica pop, diventando sempre più ritualistici e basati sul ritmo, con tendenze verso l’eccentrico e il difficile.
A volte erano così radicalmente diverse dalle canzoni “Skam” con cui aveva avuto familiarità per la prima volta che non dovresti aspettarti che qualcuno le segua.
Ma lo fanno. Tutti.
L’indizio era che la tenda Øya era stata riempita fino all’orlo circa un’ora prima, forse per proteggersi dalla pioggia di mercoledì. Un acquazzone non è stato uno shock per coloro che erano a Bergen da Bruce Springsteen qualche settimana fa. Il che è bastato a Jarvis Cocker per aprire Pulps nello stesso periodo in cui si lamentava della pioggia.
Basta che le gocce di pioggia risuonassero sul tetto del Circo.
Non hai sentito molto da loro dopo che Sisinando è salito sul palco. Era vestito in modo quasi identico al cantante dei Casiokids Frederik Vogsborg che aveva lasciato lo stesso palco un’ora prima con una maglietta bianca e blue jeans. Sisinando ha steso un guantone rosso sul braccio destro e una maglia bianca. Ed è entrato direttamente in modalità rave party.
No, Øyafestivalen non è diventato il nuovo Berghain. Lontano da lì.
Ma da “Autostrada (Zen)” (che contiene la frase “Sto indossando i miei occhiali da sole dell’era GP”) fino a quando non lo lascio cadere a metà strada con “Håper du har plass”, la tenda è berlinese quanto Tøyen.
Il pubblico segue ogni parola, mentre il personaggio principale enfatizza, recita e balla.
A differenza della cerimonia Øya del 2018: è divertente, informale e allo stesso tempo stranamente vicina.
Senza diventare una commedia involontaria. Ma si potrebbe arrivare a chiamarlo poetico.
In “Powder”, il 29enne chiama la telecamera al microfono. Movimento che avvicina lo spettatore alle espressioni del viso e agli sguardi. “The Blair Witch Project” e Bono anno 1991 hanno la stessa cosa in comune. Può sembrare banale e quasi sciocco, ma è meravigliosamente efficace.
Dal palco non viene comunicato molto oltre a qualche doveroso grido “Oslo”, ringraziamenti di cuore e una meritata presentazione della band.
Non è nemmeno necessario, anche se alcune transizioni nella canzone, se fossi stato difficile, avrebbero potuto essere più rigorose. Una volta che ti stabilisci su una linea techno forte come questa.
In conclusione, “Christopher Robin”, recentemente interpretato da Randy Olin, canta di magneti che perdono la bussola.
Se questo è il risultato, speriamo che non lo ritrovi.
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